江戸時代の赤本・青本・黄本と蔦屋重三郎の関係！

NHKの大河「べらぼー」に出てくる赤本・青本・黄本とはどのようなものなの？
江戸時代の出版文化は、庶民の娯楽の中心であり、特に**草双紙（くさぞうし）は、
挿絵と文章が融合した読み物として大人気でした。
その中でも、赤本・青本・黄本の変遷をたどることで、
江戸の読者層の変化と出版文化の発展が見えてきます。
また、この文化の発展に貢献した蔦屋重三郎（つたやじゅうざぶろう）**は、
江戸時代を代表する出版プロデューサーであり、
彼の存在がなければ江戸の娯楽文化は大きく変わっていたでしょう。

ここでは、より細かい視点から、赤本・青本・黄本の特徴、蔦屋重三郎の役割、彼が育てた作家や画家、幕府との関係などを掘り下げます！

1. 赤本・青本・黄本の詳細と発展の背景
2. 黄表紙と蔦屋重三郎の登場
3. 蔦屋重三郎と江戸の出版文化
1. ① 浮世絵の発展
2. ② 幕府の検閲との戦い
4. まとめ
1. ① 赤本・青本・黄本の進化
2. ② 蔦屋重三郎の影響

1. 赤本・青本・黄本の詳細と発展の背景

① 赤本（あかほん）：江戸の子供向け娯楽本

成立時期：17世紀末～18世紀前半
（元禄～享保年間、1680～1730年頃）

主な読者層：子供向け（武家・町人・農民の子供まで幅広く）

特徴：

表紙が赤色で統一（染料の関係で赤が使われた）

内容は昔話・説話・民話が中心
（例：『浦島太郎』『桃太郎』『さるかに合戦』など）

道徳的な教訓が含まれる

文字が少なく、絵が主体
（識字率の低い子供でも楽しめる）

版木刷りで大量生産され、安価で広く普及

発展の背景

寺子屋（庶民教育機関）の発展により、子供向けの娯楽本の需要が高まる
庶民の識字率の向上（江戸時代は世界的に見ても高い識字率を誇った）
読本の形で親が子供に読み聞かせる文化が広がる

② 青本（あおほん）：大人も楽しめる物語の誕生

成立時期：18世紀中期
（享保～宝暦年間、1730～1760年頃）

主な読者層：子供だけでなく、
若い女性や町人・武士も読むようになる

特徴：
- 表紙が青色（赤本との差別化のため）
- 物語の内容が多様化
  （恋愛・武家物・歌舞伎の影響を受けた物語が増える）
- 文章量が増え、ストーリー性が向上
- 挿絵の質も向上し、絵と文がより密接に連携する
- 武家社会や町人文化を反映し、
  より大人向けのテーマが増える

発展の背景

歌舞伎・浄瑠璃（人形劇）の発展
→ 人気演目を本にして、舞台を見られない人々に提供
江戸の町人文化の成熟
→ 読者層が拡大し、大人向けの娯楽が求められるように

③ 黄本（きほん）：より洗練された娯楽本

成立時期：18世紀中期
（享保～宝暦年間、1730～1760年頃）

主な読者層：子供だけでなく、
若い女性や町人・武士も読むようになる

黄本発展の背景

江戸の町人文化がさらに成熟
風刺やユーモアを求める読者が増加
黄本から黄表紙へと進化し、大人の娯楽本として確立

2. 黄表紙と蔦屋重三郎の登場

1. 作家の発掘と育成

蔦谷重三郎は、当時の文芸や浮世絵に精通し、有望な作家や絵師を発掘して育てました。
特に恋川春町や山東京伝を見出し、彼らに自由な創作を促しました。

作家との綿密な打ち合わせ
- 重三郎は作家と直接対話し、時流に合ったテーマを提案しました。
- 例えば、恋川春町の『金々先生栄花夢』では、
  世相を反映した滑稽な風刺が巧みに取り入れられていますが、
  これは重三郎の編集的な視点が大きく影響していたと考えられます。

2. 絵師とのコラボレーション

黄表紙の魅力は、物語だけでなく、挿絵の美しさにもありました。
重三郎は、喜多川歌麿や鳥居清長など、当時の一流の絵師を起用し、
物語の世界観を視覚的に引き立てる工夫をしました。

絵師の選定と指導
- 物語の雰囲気に合った絵師を選び、作品の統一感を保つように指導しました。
- 絵師にも自由な表現をさせつつ、読者の関心を引くような挿絵を意識して制作させました。

3. 紙や印刷技術の選定

蔦谷重三郎は、書物の物理的なクオリティにもこだわりました。

上質な和紙の選定
- 黄表紙は大衆向けの娯楽本でしたが、
  重三郎は質の良い和紙を使うことで
  、保存性と美観を向上させました。
摺りの技術向上
- 挿絵の精細さを保つために、摺師と密接に協力し、
  鮮やかな発色と細部の表現にこだわりました。
- 彼の出版する黄表紙は、単なる娯楽本を超えた美しい仕上がりとなり、
  人気を博しました。

4.蔦谷重三郎の販売戦略と流通の工夫

出版した黄表紙をより広く流通させるために、重三郎は販売にも積極的に関与しました。

書店「耕書堂」の運営
- 自ら書店を経営し、江戸の人々が気軽に立ち寄れる場所を提供しました。
- ここでは最新の黄表紙をはじめ、洒落本や草双紙などが並び、文芸ファンの交流の場ともなりました。
貸本屋との連携
- 高価な本を買えない庶民のために、貸本屋と提携し、多くの人々が読める仕組みを作りました。
話題性を作る宣伝戦略
- 風刺や話題性のある内容を作家とともに企画し、
  人々の興味を引くようにしました。
- 幕府の規制を逆手に取り、
  「禁止された本＝面白い本」という評判を生むことにもつながりました。

5. 蔦谷重三郎の幕府の規制への対応

寛政の改革（1787年〜1793年）による出版統制が強まる中、
黄表紙はしばしば幕府の取り締まり対象になりました。

規制を避ける工夫
- 直接的な風刺を避け、婉曲な表現や寓話を用いることで幕府の検閲をかいくぐる戦略をとりました。
弾圧に対抗した出版活動
- 1791年には山東京伝とともに処罰を受けましたが、それでも創作活動をやめることはなく、次世代の作家たちにも影響を与えました。

② 蔦屋重三郎の役割

黄表紙の発展に大きく貢献
山東京伝（さんとうきょうでん）、恋川春町（こいかわはるまち）らと組み、大ヒット作品を生み出す

黄本の代表作

山東京伝『江戸生艶気樺焼（えどうまれうわきのかばやき）』

山東京伝の**『江戸生艶気樺焼（えどうまれうわきのかばやき）』**（1785年）は、
江戸時代の黄表紙（絵入り娯楽本）の代表作の一つで、
当時の町人文化や風俗を風刺的に描いた作品です。

物語は、江戸で生まれ育った色男・艶次郎が、
女性たちとの恋愛を通じて放蕩生活を送る様子を描いています。
彼の軽薄な振る舞いがユーモラスに綴られ、
当時の流行や遊里文化、町人の価値観を反映しています。
本作は、山東京伝の洒落た文体や喜多川歌麿の挿絵によって、
軽妙かつ粋な作品となりました。
しかし、その風俗描写が幕府の風紀取り締まりに抵触し、
のちに山東京伝は寛政の改革で処罰を受けることになります。
江戸文化の自由奔放な気風を伝える作品として、今も評価されています。